ثلاث ساعات من الحوار... ومشهد واحد يهز الكرسي
Oppenheimer (2023) هو فيلم غريب. ثلاث ساعات، معظمها حوار في غرف. لا معارك. لا انفجارات (تقريبًا). ثم، في اللحظة المناسبة، مشهد واحد — اختبار ترينيتي — يهز الكرسي. هذا هو كريستوفر نولان: يرفض أن يقدم فيلمًا تقليديًا عن "أب القنبلة الذرية"، ويقدم بدلاً من ذلك دراسة عن الذنب، السلطة، والسياسة.
ج. روبرت أوبنهايمر (كيليان مورفي) عالم فيزياء نظري، مدير مشروع مانهاتن في لوس ألاموس. الفيلم يتبعه من شبابه كطالب في كامبريدج، عبر تجنيده للمشروع، إلى الاختبار الناجح، إلى قصف هيروشيما وناجازاكي، إلى محاكمته السياسية في الخمسينات.
كيليان مورفي: الصمت كأداة
أعظم قرارات نولان كان اختيار مورفي. هذا ليس دورًا استعراضيًا. مورفي لا يصرخ، لا يلقي خطابات، لا يبكي بشكل درامي. هو يفكر بصمت. عيناه — الزرقاء، الباردة، المثقلة — تحمل الفيلم. عندما يرى أوبنهايمر أول انفجار ذري، لا يقول شيئًا. فقط ينظر. الصمت يقول كل شيء.
"أنا أصبحت الموت، مدمّر العوالم."
هذا الاقتباس من البهاغافاد غيتا، الذي قاله أوبنهايمر نفسه، يستخدمه نولان مرتين — مرة في اللحظة، ومرة في النهاية. كل مرة يحمل معنى مختلف.
بنية الفيلم: "Fission" و "Fusion"
الفيلم مقسم إلى قسمين: "Fission" (انشطار) — قصة أوبنهايمر من منظوره. "Fusion" (اندماج) — قصة محاكمته السياسية من منظور لويس شتراوس (روبرت داوني جونيور). القسمان يتشابكان زمنيًا. هذا قد يبدو معقدًا، لكنه يخدم الفكرة: لتفهم أوبنهايمر، يجب أن تراه من الداخل والخارج في آن واحد.
دوني جونيور هنا يقدم أفضل أداء له منذ Iron Man. شتراوس ليس شريرًا كرتونيًا — هو سياسي محبط يعتقد أن أوبنهايمر خانه. كرهه شخصي، وهذا يجعله أخطر.
مشهد ترينيتي
قبل 30 دقيقة من نهاية الفيلم، يحدث مشهد الاختبار. نولان يرفض استخدام CGI — الانفجار مصنوع بتأثيرات عملية. الصمت المطلق في المسرح (لا صوت) يتبعه اهتزاز الكراسي بصوت مدوي. ثم تظهر الأضواء. ثم يعود الصمت. أوبنهايمر يقول جملة واحدة. هذه الدقيقة هي أعنف دقيقة في فيلم 2023 — بدون طلقة واحدة.
السياسة كمأساة
النصف الثاني يصبح قصة سياسية. أوبنهايمر، البطل القومي، يتحول إلى عدو عندما يعارض تطوير القنبلة الهيدروجينية. تُسحب منه صلاحياته الأمنية. يُستجوب كأنه مجرم. هذا ما يهم نولان: العلم لا يوجد في فراغ. من يمول العلم يملكه. ومن يملكه يقرر متى يصمت.
الذنب كثقل
الفيلم لا يبرر أوبنهايمر. لا يدافع عنه. لا يتهمه. يدرسه. مشهد تخيله لسقوط الأمطار على الأرض — الجلود المليئة بالطفرات — بعد خطابه في لوس ألاموس، هو مشهد لا يُنسى. هذا هو الذنب السينمائي — لا يُقال، يُرى.
Oppenheimer ليس أفضل فيلم لنولان. لكنه أنضجه. هنا، نولان يثبت أنه ليس فقط صانع ألغاز بارد. هو قادر على دراسة إنسانية عميقة، مع الحفاظ على حرفيته البصرية.
التقييم النهائي: 8.3/10